Author Archives: silenttusiji

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     文字剧本：                  社会呈现一片繁荣的景象。在这美丽的光环之下，熟知：大地开始一点一点的抖动，声音逐步向城市靠近。漫天灰尘，阻碍了人们的视线，并开始影响人们的正常生活，开始变得像沙尘暴地区一样。只能听到一片嗡嗡的声音，离城市越来越近。人们开始恐慌。。大片的甲壳虫已经临近，声势浩大。他们有秩序的驻扎在城市的各个角落。在城外的一片桃园之地有他们的指挥部。人们的居住地到处都可以看到甲壳虫。城市的环境慢慢的在恶化，没有了足够的生命力。一切都是灰色调。被黑色笼罩着，伴随风暴的降临。只听到有一个人痛彻心扉的交流一声：啊。。。。。。。。。。。。。。。。枯损的树枝一根接着一根段落。。。河水断流。。。

           二零零八，八月晚上八时，奥运在中国，奥运在北京，     这一历史性的时刻，在中国的星空留下了璀璨的痕迹。。。        开帘卷西风幕式始终以画卷贯穿，，，凸显中国悠久的历史文化，，尽显中国特色。。。国人无不引以为豪。。       此刻，你最耀眼，此刻你是世人的焦点。。。       我们相约奥运，相聚北京，在夜的天空，烙下历史的痕迹。             国旗在鸟莫道不消魂巢中央冉冉升起。。。       国人的梦想在此启航。。。。。       北京的天空繁星点点。。。       璀璨的东方之珠，在此闪耀。。。       写下了历史的新篇章。。。                            

    这几天看了好多别人写的剧本。。。。           在分镜的写作上，，，，    很多的时候都是在用语言去表达，，，，        更多的是在写小说。。。。。   我们需要的是能直接在画面上表达出来的。。。。     思维总是不是那么的连贯。。。。。          多多的学习。。。。。。    come   on！ !  !

            今天弄了弄家里的仙人球、、、很奇怪。。。。。。       现在真是时代不同了，，，，猫不捉老鼠了。。。老鼠都要吃仙人球了。。。          老鼠到青睐我们家的球了。。。看来。。球球的刺是在蜕变了哦。。。呵呵。。         小妹说：要是仙人球的刺都变成叶子。。。那会是怎么样的啊？           那么多的刺。。。。           是啊？。。。。到时侯，海藻都会长到陆地上来了吧。。。、         其实也没什么不可能。。。。。            当然，那会是在我的剧本里。。。          哈哈哈哈、、、、、、、                   待写。。。。

故事梗概： 一只手敲着木鱼，木鱼上有着一幅画，画上的是一幅自然生态，随着我们的眼睛离画面越来越近。画面中大自然中的动物开始活动了起来。 大地上动物们过着各自自由自在无人打扰的生活，人类的进入不断地打破这宁静地和平，随着人类不断地进化，为了自己的日渐膨胀的欲望不断地对地球上的动物，环境进行破坏，地球一天天地在消亡之中，最终使得地球满目创伤。 导演阐述： 人类作为大自然的一部分需要在弱肉强食的自然环境中生存，但无休止的人类贪婪欲望，对生态环境的破坏，对地球资源的掠夺，最终会让人类知道，人类不是地球的主人，人类将亲手毁掉自己。这里，使用了一个在木鱼上的图画告诉人们人类的未来，希望人类能够认识到自己，给人类敲响警钟。 木鱼上人物造型设定会较为抽象、简单些，以粗线条为主。木鱼是实物，动画部分用马克笔绘制，以黑灰，淡灰二种颜色在木鱼土黄色的底上手绘，背景底色为淡土黄色。 人物：拿弓箭的猎人、穿着靴子戴着帽子的现代人、军队。 动物：鹿、大象、小象、鱼、马、蝴蝶、鸟。 道具：真实的木鱼。 文字剧本： 一只手慢慢地敲着有些发黄了的木鱼，木鱼上画着一些特别的图案，是的，上面的确有图画，动物的图案，我们离木鱼上的图画越来越近，渐渐地，木鱼四周围变得一片漆黑，木鱼上的图画开始动了起来，颜色也开始由黑色转变为半彩色，一切变得清晰起来。我们进入了一个木鱼图画中的世界。   平静的草原上，大象站在河边悠闲地饮水，小象在家人的呵护下和蝴蝶玩耍，好奇地探索周围地事物。马来到河边饮水，河水中的鱼活蹦乱跳。狩猎者的闯入打破了这宁静的气氛，一只雌鹿被箭射中倒了下去，草原上鸟群被惊飞了，动物们纷纷逃跑，猎人捕获猎物。现代的人类代替原始人类后仍旧不停地追赶着动物，打死动物并将他们的皮毛作为权利与利益的象征。物种一群一群地消失了。人类为了权利发动战争，导弹让大地布满硝烟。环境越加被破坏。树木被一棵棵砍倒，河流干涸，到处只剩下树桩。木鱼被硝烟熏黑，裂成两半。   文字分镜： 1.      （特，真实场景）一只手敲着木鱼。 2.      （特，真实场景）木鱼上的图画。画面内容：（大自然的风景）云、远处的山、草地、河流，若干只鹿、若干只马、近处是两只大象走的动作。 3.      （叠，全）两只大象慢吞吞地向前走。镜头移动，两只大象走到一只母象身边，母象在用鼻子卷起地上的草送进嘴巴吃草，小象有些一蹦一跳地进画，草地上蝴蝶在花中飞舞。  4.      （特写）一只蝴蝶绕着花飞舞。 5. （全景）小象走到蝴蝶飞舞的花边，微微低下头观察。 6.      （特写）小象欲用鼻子采摘这朵花，蝴蝶飞出画。 7.      （全景）蝴蝶飞到小象身边，绕着它飞。然后蝴蝶飞走。 8.      （全景）小象跟上蝴蝶。 9.      （全景）小象的母亲用鼻子拉住小象尾巴。 10.     （大全景）小象被拽回，跟回到自己母亲的身边。11.     （大全景）蝴蝶飞走。镜头移动，马奔跑。 12.     （全景）马停在河边蹄鸣，低头喝水。 13.     （中景）马喝水，鱼在水中游。 14.     … Continue reading →

     全景： 被风吹动的柳荫湖畔，平静的湖面起了一丝涟漪。     近景：一条白色的小狗静静的躺在一扇黄色的门前。     特写:狗的尾巴在不停的摇，手在不停的挠自己的身子。     特写：突然，狗搜的一下串了起来。         全景 ：只听的屋内劈劈啪啪的响了起来，屋子开始左摇右晃（夸张）          地出现小缝，逐渐变大，越来越大。。。。      突然，门被撞开了，只见那男的手里拿着铁铲。。。。嘴里一直说着什么。。。        特写：那男的与小狗对望了两眼。。。。（时间在刹那停止两秒）             狗弧线形的跳到男的身上，前肢死死抓住男人（灰色的）的荷包。撕扯着。          男人用力的想甩开这只狗。正在这时，狗猛的咬了他的大腿一口。     镜头推进：（脸部特写）无声的嚎叫。疼的左右跳。     全景：周围的人都笑了。     近景：女的留在原地，流下了几行泪。     狗在一旁唔唔的叫着。    

     生活一直平平淡淡，和和睦睦，没有涟漪。小日子到也可以。。。。      一日，屋里这对往日和睦的夫妻开始争吵，以至最后拳脚相向。。。。。       他们的话语太过激烈，以至只能看见他们在争吵，谁在说什么都听不清楚。。。。      此时昔日恋人的优点缺点皆是缺点，互相攻击着对方，，，，     就在此时。。。。。。就在此时。。。。。屋外冲进来一条可爱的小狗，，，，，搜的一下。。。。冲向了那个男人。。。。。猛的就是一口。。。现在，连狗都不能放下不管。。。。。。      只见女的扑哧一下笑个不停，，，，，又好笑又好气。。。夫妻还是夫妻，，，后来妻子带着受伤的男人朝着医院的方面走去。。。。      

     动画短片篇幅短，创意空间反而更大，更可自由的发挥，在创作上有四方面值得注意：引人注目的内容和形式，故事结构的简化，主题内涵的挖掘，韵味和情感内核！      一.动画短片的概念及特点 动画短片篇幅短形式感强 动画短片指的是长度在30分钟以内的单集动画片 我们在各大动画节上看到的短篇类作品还有动画MTV，动画形式的广告，其实都可以化做动画短片范畴！ 在动画短片中有一大部分是艺术短片.和商业动画不同，艺术短片是创作者个性化的创作过程，面对观众也是成年人，艺术片的剧本中更多的是灵感和创意，是个性的自由发挥和创造，而剧作技巧在创作中就是显得没有那么重要了！ 也不是创作艺术短片就不需要技巧，就像讲述同一个故事，有人能讲的绘声绘色，到了另一个人嘴里却枯燥乏味，这里的差别就在于讲故事的技巧，学会更好的表达自己，无论对于哪一种形式的艺术创作都是十分必要的！ 从实际操作来看，动画短片可以有一名创作者从头到尾单独的完成，这为创作者提供了完整的表达自我的机会，同时也可以让动画创作的初学者对动画的整个制作过程有一个了解！ 短片的创作无拘无束，形式各异，讲究的就是风格化，个性化，强调表达自我，短篇创作方法和规律，很难一概而论，现在我们在这里讲短片剧本的创作方法，就针对短来谈谈！ 虽然是短篇，但是长度也不一样，差别也不小，其剧本构思方式有所不同 如1~~3分钟的极短片，结构上往往被简化了，由制造悬念，情节突转着两大部分构成 3分钟~~十几分钟是一个比较常见的短篇容量，可以讲一个承转合比较完整的故事 20分钟以上的短片，其剧本结构方式就比较象影院片了，故事情节几起几伏，有些除了主线索以外，还有支线索！     二，动画短片创意的技巧 引人注目的形势，简化的故事情节，深刻的主题，独特的韵味和情感！ 第一节，形势和内容的引人注目 大多数的短片几乎都有一个共同特点，是形式感的独创性和及致化 相对于其他类型的主流商业动画片，动画短片更强调形式！ 短片在形式感上作一些新的大胆的尝试，这些影片内容有一种互动的关系，通过张扬形式感达到作者表达自我的需要，也是影片个性化的展示！ 从实际制造的角度来看，很多比较另类的动画表现形式在长篇动画中很难实现，在短片中才发挥自如！ 从观众的欣赏心理角度来看，新鲜的具有创作性的形式感，比常规形势更醒目，更能抓住观众的注意力，同时采用新的具有独创性的的表现手法，也为观众打开了视野，突破了习惯看待事物的固有方式！ 形式感的求新求变，不仅限于材料，制作技术的突破与创新，更重要的是思维方式的突破，形式感的构思创意和故事情节，画面审美元素紧密结合的！ 第三节 故事结构的简化 一，单纯的中心情节 在动画短片制作中，尤其是5分钟之内的动画短片，影片的故事只围绕一个单纯但有力的矛盾展开，其结构并不象一般影片那样四平八稳情节中高潮和结局，两部分被突出强化出来，也就是我们说的悬念的积累和突转，这样会让剧本要表现的中心情节更为集中，故事脉络清晰，所产生的爆发力也会更强     二　悬念——开端 在故事开端营造悬念，在故事高潮解开悬念，情节出现突转，抛出令人意外的一个包袱作为故事结局！很多优秀影片都采用了这种结构，并产生了很不错的效果！ 悬念 让观众了解一些谜团的线索，但又不把迷底揭开，这很像一个猜谜游戏，谜面上多少透露些许信息，但有些信息总遮遮掩掩，决不会直白的泄底，像这样有选择的透露某些疑点的讲故事方式，使影片在吸引人的同时也让观众享受推理思考的乐趣！ 突转 在故事发展的高潮段落情节会经常出现转折，给人深刻印象，同时也是故事内涵，是人物性格的鲜明表现！一个好的结尾应该包含两个因素：1，无论情节的精彩程度，还是故事内涵体现，结尾都应该有足够的分量压住故事！2，结尾的设计要掌握好分寸，在观众预料之外而又情理之中！ 值得一提的是“意料之外”虽然是突转最主要的特征，但这种意外应该在“情理之中”也就是说，不管你的设计转折多么新鲜特别都应该按照故事脉络，自然发展而来的，符合剧中人物的心理动机，这个设计绝对是观众情感上能够接受的，顺应观众的期望和心愿！ 第三节 故事主题内涵的挖掘 影片内涵在剧本中占有主导地位，它将影片中的人物情节细节对话表演结构乃至电影中的各种表现手段都统率起来，便于服从主题的体现，并以影片整体的和谐统一呈现给读者！ … Continue reading →